Hydraulic Glass | 10"

La Evans Hydraulic Glass 10" (référence TT10HG) est une peau de frappe pour tom de 10 pouces (25,4 cm). Elle est construite en deux plis de film de 6,5 mil (0,165 mm) chacun, séparés par une fine couche d’huile. Sa finition est transparente et elle profite de la collerette Level 360. Elle offre un son profond, court et très contrôlé.

La technologie Hydraulic repose sur cette couche d’huile prise entre les deux plis. Elle amortit fortement les harmoniques et réduit le sustain. Le résultat est un son gras, profond et bref, avec très peu de résonance parasite. C’est le son de tom caractéristique des enregistrements rock des années 70, sourd et puissant à la fois.

La finition Glass, transparente, apporte un peu plus d’attaque et de clarté que les versions sablées de la gamme. Le tom garde ainsi de la définition malgré le fort contrôle du sustain. Chaque frappe ressort avec un impact franc, puis le son s’éteint rapidement, ce qui laisse beaucoup de place aux autres instruments dans le mix.

Sur un tom de 10 pouces, souvent assez aigu et résonant, la Hydraulic Glass donne un son plus grave et plus épais qu’une peau classique. Elle convient au rock, au funk, au classic rock et à tous les styles où les toms doivent sonner courts et gras. Elle est très appréciée en studio, car elle demande peu d’étouffement.

La construction à deux plis offre aussi une bonne durabilité. La peau supporte un jeu appuyé et conserve longtemps son caractère. La collerette Level 360 assure un contact homogène avec le fût et facilite l’accordage, même si cette peau donne naturellement une plage de tension plus restreinte que les modèles ouverts.

Pour profiter au mieux de cette peau, accorde-la à une tension moyenne et associe-la à une peau de résonance simple pli transparente, qui apportera un peu d’ouverture. Tu obtiens ainsi un tom profond et contrôlé, mais pas totalement étouffé, qui garde de la note et de la musicalité. Avec la Evans Hydraulic Glass 10", ton tom gagne un son profond, court et gras, à la manière des années 70. C’est un choix idéal pour les batteurs qui veulent un son très contrôlé sans passer du temps à bricoler de l’étouffement, en studio comme sur scène.